能攻能守能萝莉 万能的大槻响

前几天看了“戏剧改良面面观”，文中痛斥戏剧之虚假不近人情，
有所感触，所以写了篇有关铃村爱里的文。
近日却看到与之相拮抗的一文——“我的华夏旧戏观”，
观点论点，又大有不同，故借其原理再写篇有关作业的小文，以飨读者。

一、作业是假象的
作业的第一样好处就是把事情和物件都用抽象的方法表现出来。
六书有“会意”的一种，会意是“指而可识”的，用这种假象会意的方法，非常便利。
譬如一出医院的戏，一个听诊器，就是一个大医院。
这种地方人都说是业界作业的坏处，其实这也是好处。
要是具体演起来，哪里找上上下下几十层楼几百种设备呢呢？
作业里能租用多大地方，有多少演员，要把剧情中一切事情和物件，
都要具体的演起来，那是绝对的不可能。
既然不能样样具体到不如索性样样抽象，叫人家“指而可识”，
那么无论多么大的数量，无论多么大的质量，都可以在作业中演出来了。
而且戏剧本来是起源于模仿（亚里士多德），华夏古时优孟模仿孙叔敖便是一个证据。
模仿是假的模仿真的。因为他是假的模仿真的，这才有游戏的趣味才有美术的价值。
上回曾见某老师的讲演的记录，说是“美之目的，不在生，
故与游戏近似，令斯宾塞所以唱为游戏说也”，
又说“哈德门之假象说云，画中风景，胜于实在，以其假象，而非实在也”，
可见游戏的质味和美术的价值，全在一个假字。
当下作业，总是说要真仲出，真素仁，真突袭……要晓得真的东西，世界上多了去了。
哪里能都搬到作业里去，又何必都搬到作业里去呢？一搬到作业里，反而索然无味了。

二、有一定的规律
日木作业，无论文戏武戏，都有一定的规律，格律谨严，人人晓得。
美丽的妻子在家，邻居、快递员来了，总是不怀好意；
丈夫要升职了，上司总是以此要挟；到别人家里借宿，说不得就要和阿姨，
姑姑，姐姐，妹妹，林林总总，火线推到；
美丽女郎在工作中，公司里总是色魔成群，就连电车上也是群魔乱舞；
至于校园里更不用说，上到校长，下到门卫，中有学生，反正总是不出人意表。
这种可以说是日木作业的习惯法，又像“梨园佳话”所说，
“痛必倒抑，怒必吹须，富必撑胸，穷必散发”，这都是日木作业做作上的规律，
也可以算作是一种做作上的艺术（Art of Acting）。
种种规律，看起来仿佛约束太大其实早已成了一种自然力，
这些剧情，又何尝不是合情合理，孤男寡女共处一室，
正是慕少艾的时候，怎么能说是谬误呢？
自由在一定范围内，才是真能自由。要是自由在范围外，那倒反而不能自由。
涩会上的事是如此，艺术上，作业上的事也是如此。

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

补充内容 (2015-7-13 21:58):
她的表演正是一中做作上的艺术，把相对固定的剧情里，揣摩人物的内心，用眼神嘴角，用手上的小动作，来传递人物内心之苦闷之忧愁之兴奋之冶荡，明知其为虚假，然则正以千面合吾等千重妄想，所谓玲珑美人玲珑千面是也

补充内容 (2015-7-13 22:02):
就这样，来让我们有美的享受，才能突破自己本身的仅有一面的本真，演出万种的别样风情，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，这才能“相看两不厌，唯有大槻响”。万望诸位勿施苛责，聊博一笑耳

以前大槻响和雨宫琴音都是女神级的优优，差不多都是同一个时期的吧。现在大槻响混的还不错，虽然女神的位置是让别人坐去了，但是至少现在还有公司和她合作拍电影。但是雨宫琴音就不知道怎么回事了，新作业好像也没什么消息，人在不在这一行也不知道。希望她找个好工作，以后不要再回来了。

！！！！！！！！！！！！！！！！

万能的年轻啊

她的作业还是很不错的样子

不过现在年纪是硬伤

很喜欢她，因为她长得像我喜欢的一个妞，看着她的作业可以好好地YY......

作业源于生活啊

rtewr 发表于 2015-7-12 21:00
以前大槻响和雨宫琴音都是女神级的优优，差不多都是同一个时期的吧。现在大槻响混的还不错，虽然女神的位置 ...

雨宫早就下马了，混的不怎么样啊。

好好看看