悲报，业界的危机与惨状，10年后或将消亡

最近日木杂志和网上流行开了“作业段子”。
（网上所谓这种段子，就跟写作业剧本差不多吧，
说是小说也可以，但长度随意估且称为段子。
杂志上主要是优优专栏，内容就不确定了。）
如蒼井そら的“TV Bros”专栏，瑠川リナ在“周刊实话”的连载。
另外，网络上刊载优优相关的报道点击量也是破表，
至于紗倉まな等“专业级写手”就更不用说了，
优优能和TOYOTA合作，这种事任谁也想不到吧。

此外，最近ゴッドタン上了东京电视等，
不仅是优优，连莮优和监督也出现在聚光灯下。
在去年，SOD，TENGA，M厂，T-poweres四家公司，
连合到早稻田大学开招聘会的事也令人瞠目结舌。

从1980年代初，“大人作业”这种媒体诞生，
现在终于渗透到了主流及日常，业界一派繁荣了吗？
其实恰恰相反，正如数年前被预料的那样，
在受欢迎的表象下面，业界遭遇着前所未见的危机。

危机的具体表现，首先，作业的销售额调查。
主要的流通途径有，出租，贩售和网络送信三种，其仲出租市场早已锐减。
据2015年6月“JVA报告”（作业协会），
2008年的3469亿日元，2014年2103亿日元，出租市场的规模减少了4成。
贩售市场也由2832亿日元下降到2287亿日元。
按理说，此消彼长，“送信”市场应该是扩大了吧？
然而并非如此，2014年的送信仅仅614亿日元，利用者少是不得不承认的事实。

顺便，整个行业的销售额来看，2008年是总6301亿日元，
2014年是总5004亿日元，7年时间下降了2成左右。
也就是说，出租市场消亡，贩售和送信市场也完全没有提升。

从形势来说，“作业数量激增”是双刃剑。
据各种报道，1992年每年仅4000本作业发售，
到了2008年至少每月1000本以上，而现在，每月有2000至2500本以上被发售。
新的制造厂层出不穷，制作费便宜的东西大批出现，
只要有一个创意，就会有大量的作业跟进滥造。

为什么作业量激增呢？原因是销售额下降。
为什么销售额下降呢？原因是作业量激增。
这样感觉进入了死循环的模式。

“周刊POST”2012年4月号，某监督的文章指出，
“很久以前，即使低调，1本作业的销量也有2万～3万本了。
而现在是10分之1，2000～3000本左右”。

只是，那个“2000～3000本”指的其实是所谓“大热”的作业，
“1000本相当不错”，“500本就知足了”，
这样的预期才是现在业界人普通的想法。

但即使如此，要实现这个数字也并不轻松。
因此使用了摄影会，握手会等各种营销模式，模仿AKB48等大家熟悉的那些企划手法。
“朝日艺能”2015年5月号登出，北条麻妃现在“每周固定在秋叶原搞活动，
优丝们可以轻松见面”，正是迫于这种“现状”的表现。

到这里，相当严厉的状况，摆着一本一本的作业卖不出去，
当然的，“制作费用消减”也发生着。
还是前面“周刊POST”的文章，
“15年前1本作业制作费1000万日元的也有，现在充其量也是10分之一。
而且所说的10万日元还不仅是制作费用，而是包括优优及莮优的出场费，
盘片冲压费和后期制作，打马，包装设计费用等等全部在内……”

真是令人垂头叹气的数字，制作费少的话，当然优优的出场费更少。
80年代后半期活跃的小林ひとみ，
传说出场费达到1本1000万日元，但现在是怎样呢？
“宝岛社”2012年5月号，某制造厂经理表示，
“关于出场费，签有专属合约的优优，以前多的是1000万左右，
不过现在我们只能出30万左右。没名字的素仁一天也就是5万吧。
（中略）现在靠作业生活的优优较少，她们得再做份副业，是这样的时代了。”

如果是工作不努力，当然副业是必须的。
但问题是，她们的主业是优优，因此副业只能是所属事务所介绍的风俗和夜店。
背负着家人曝光的危险，已经加入了优优行列，得到的出场费却无法维持生活，
不得不用副业来做宣传工具，如此凄惨的现状不禁令人忧伤。

为什么发生了这样的事情？其中最大的原因……

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原来业界已经是这种现状了啊

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